Mark Andrews’ Buch über die Sisters of Mercy: „Black Planet“

UNDAls der Punk in Großbritannien auszusterben begann, begann eine Phase der Neuorientierung, in der die Musiker alle möglichen Freiheiten nutzten. Ende der 1970er bis Mitte der 1980er Jahre entstanden viele Bands, die nichts mit klassischem Songwriting oder Drei-Akkord-Snobismus zu tun haben wollten, sondern sich für Disco und Noise, Dub und Funk, Glam und Krautrock interessierten. Prominente Vertreter sind Public Image Ltd, Siouxsie and the Banshees, The Cure und Magazine.

Während Greater Manchester Gruppen wie The Smiths und Joy Division hervorbrachte, die viele andere Städte in den Schatten stellten, kam eine kleine Auswahl fesselnder Acts aus Leeds, wie Soft Cell, Gang of Four, aber vor allem The Sisters of Mercy. Die Formation um Andrew Eldritch hat immer wieder gezeigt, was eine dysfunktionale, wenig talentierte, aber ästhetisch zielstrebige Band von Musikliebhabern leisten kann – und welche Missverständnisse daraus resultieren.

Mark Andrews hat eine Reihe von Artikeln über die frühen Sisters of Mercy, benannt nach einem Song von Leonard Cohen, für das britische Popkulturmagazin The Quietus geschrieben, die jetzt als Monographie mit zusätzlichem Material erhältlich sind. Er interviewte alle wichtigen Bandkollegen und verschönerte seinen Aufsatz mit Zitaten, von denen selbst die banalsten zumindest lustig waren. Im Mittelpunkt steht die Zeit zwischen der Gründung der Band im Jahr 1980 und dem pompösen Track „This Corrosion“ aus dem Jahr 1987, der fast zehn Minuten dauerte und von einem vierzigköpfigen Chor geleitet wurde. Was dann geschah, erläutert der Autor in einem barrierefreien Epilog.

Der härteste Bastard von allen

Auf der einen Seite schade, denn erst nach den Alben „First and Last and Always“ (1985) und „Floodland“ (1987) kam der lang ersehnte Erfolg – ​​hohe Chartplatzierungen, aufwendig produzierte Musikvideos, Auftritte bei „Top of the Pops“ und Konzerte in der Londoner Wembley Arena. Auf der anderen Seite gab es in der Anfangsphase einer zunächst recht holprigen Lokalband einige wirklich interessante Dinge, mit denen der Autor Recht hat. Ab 1987 waren The Sisters nur noch ein Ein-Mann-Projekt mit wechselnden Begleitmusikern. Seinen letzten neuen Song veröffentlichte Eldritch 1993 auf dem Compilation-Album „A Slight Case of Overbombing“. Er scheint sich nie von seiner Auseinandersetzung mit EastWest Records erholt zu haben.

Die klassische Sisters-Besetzung ist wie folgt: Andrew Eldritch (Gesang), Gary Marx (Gitarre), Craig Adams (Bass), Ben Gunn und seit 1983 Wayne Hussey (zweite Gitarre), Doctor Avalanche (Drum Machine). Boyd Steemson, der Vertraute der Band, sagt über Eldritch, dass „er den Status von David Byrne oder Nick Cave hätte erreichen sollen“. Marx formulierte es ähnlich: “Ich möchte nicht den Begriff ‘Renaissance-Mann’ verwenden, aber was wirklich von Anfang an schien, war, dass Andrew eine Rolle spielen wollte, in der er seine vielfältigen Talente einsetzen konnte.” Sie ging auf eine Privatschule und war apathische Schülerin in Oxford. Dort fasst Steemson seine Interessen wie folgt zusammen: „Bowie, Zigaretten, Bowie, Zigaretten, Iggy, Zigaretten, Bowie.“

Als Eldritch 1978 nach Leeds kam, wurde er schnell als akribischer Intellektueller wahrgenommen. Laut Marx muss John Keenan, der den F Club – eine Reihe musikalischer Veranstaltungen an verschiedenen Orten – in der Stadt ins Leben gerufen hat, einst von Eldritch zerstückelt worden sein, weil er das Wort „metaphysisch“ missbraucht hatte. Max Hole, der in den 1980er Jahren für Warner Music in Großbritannien arbeitete, sagt: „Andrew war sowohl ein großes Plus als auch ein großes Minus für die Sisters of Mercy.“ mit den Had Eldritch-Schwestern im Büro. Als die Leute ihn danach fragten, war seine Antwort: „Es erinnert mich an den härtesten Bastard, mit dem ich je gearbeitet habe. Egal, was ich gerade durchmache, sobald ich mir das Bild ansehe, weiß ich wieder, dass nichts, absolut nichts so schlimm sein kann wie das, was ich mit ihm erlebt habe.”